retur til forside
Jens Hvass:
offentlig fremlæggelse af
phd-afhandlingen Arbejdets Rum

Kunstakademiets Arkitektskole
København 09.09. 1998.
tilbage frem
vis større billede
download foredragsteksten
download afhandlingen
 Overgangen mellem de to større rum er præget af en blå-hvid tapetsering Det blå-hvide mønster fortsætter fra fusuma-skydedørene til den lille tokonoma,
Den blå-hvide tapetsering virker som et ankerpunkt i Shokin-teis midte. Den har en tyngde, som står i kontrast til de lette, sprøde facader mod haven.

Sukiya-arkitekturen søgte at realisere egenskaber som mu-i, uden rang, og mu-ho, uden regel - egenskaber som i Edo-formalismens hierarkisering af det kunstneriske udtryk var dybt kontroversielle.

Men sukiya-arkitekturen mistede i løbet af 1600-tallet kraft og retning. Ingen syntes i længden at kunne fastholde sukiya-arkitekturens vision i Edo-periodens kulturelle klima, hvor alle detaljer i det arkitektoniske udtryk blev gradbøjet for at indplacere bygningen, dens funktion og ejermand i hierarkiet.

Se Arbejdets Rum, "Refleksioner i te-rummet" 5 af 6, pp. 365-78 (de blå-hvide fusuma 368-71).


retur til Arbejdets Rum forside

01: Arbejdets Rum introduktion
02:
03:
04:
05:
06: Kyoto
07: Nishijin
08:
09:
10: Hinaya

11: Origin I
12:
13:
14:
15: Obi
16: Origin III
17:
18:
19: Senshoku-do
20:

21:
22: Hinayas farveri
23:
24: Zen arbejde
25:
26: Zen-æstetik
27:
28: Shinju-an
29:
30: Shinju-ans hojo

31:
32:
33:
34: Shinju-ans østhave
35: Shinju-ans roji
36: Teigyoku-ken
37:
38:
39:
40: Kaiseki

41:
42:
43: Dogu
44: Shokin-tei
45:
46:
47:
48:
49:
50: Shoko-ken / afslutning

11.10.2011