offentlig fremlæggelse af
phd-afhandlingen Arbejdets Rum
Kunstakademiets Arkitektskole
København 09.09. 1998.
download afhandlingen
To kalligrafier af Jiun Onko (1718-1804)
I sin omgang med det kunstneriske udtryk lægger zen vægt på det spontane, det enkle, det karske og det udelte - og skraber ubønhørligt alle overflødige detaljer væk. Zen søger den gnistformede oplysning.
Filosoffen og zen-manden Shin'ichi Hisamatsu (1889-1980) skriver, at det, der karakteriserer zen-æstetikken er, at den manifesterer et formløst Selv eller et selvløst Selv - to synonymer for en alt gennemtrængende og i alt tilstedeværende Buddha-natur.
Hisamatsu sammenligner zen-æstetikken med en ekspressionisme, der lader denne Buddha-natur komme til udtryk.
Zen-buddhismens interesse i kunstværket ligger således ikke i dets æstetiske form eller i dets egenskab af kunstobjekt, men præcist i dets evne til at vise ud over sig selv og pege direkte på sin - og dermed altings - Buddha-natur.
Se Arbejdets Rum, "Zen og kunstnerisk arbejde," pp. 305-12.
02:
03:
04:
05:
06: Kyoto
07: Nishijin
08:
09:
10: Hinaya
11: Origin I
12:
13:
14:
15: Obi
16: Origin III
17:
18:
19: Senshoku-do
20:
21:
22: Hinayas farveri
23:
24: Zen arbejde
25:
26:
Zen-æstetik27:
28: Shinju-an
29:
30: Shinju-ans hojo
31:
32:
33:
34: Shinju-ans østhave
35: Shinju-ans roji
36: Teigyoku-ken
37:
38:
39:
40: Kaiseki
41:
42:
43: Dogu
44: Shokin-tei
45:
46:
47:
48:
49:
50: Shoko-ken / afslutning
11.10.2011